Kome Kome

東野圭吾的山莊系列~~~

並沒有這系列，純粹是剛好本人最近連著看完三本山莊系列後而任意取的名字XD 

• 白馬山莊殺人事件(白馬山荘殺人事件)-1986完成, 皇冠2011/1月出版

有關本書書名，記得是在全力出版的「名偵探守則」一書裡有林依俐小姐訪問東野圭吾的對談，

其中東野圭吾提到剛出道時為了讓書好賣，接受了出版社要求更改書名的提議，

備註中舉出二本被改了標題的小說，一本是1986年完成的「白馬山莊殺人事件」，原題是「鵝媽媽旅館的殺人」;

另一本則是1987年完成的「11文字殺人」，原標題是「來自無人島的殺意」。

因此千萬不要以為作者寫昏頭了或台灣的出版社弄錯書名。

本書簡介：　

大學畢業的無業青年原公一從鵝媽媽山莊中寄了一張寫著「瑪利亞何時歸家」的信息給妹妹原菜穗子後被人發現陳屍在住宿的房內，而他死亡的房間呈現出完全密室的狀態，警察判斷為自殺，但不相信哥哥自殺的菜穗子在好友真琴的幫助下，時隔一年重返白馬山莊調查哥哥死亡的真相。豈知在她們到達白馬山莊後，殺人事件又再次發生了……

這本書是東野圭吾繼「放學後」，「畢業—雪月花殺人遊戲」後第三部， 

相較於比較近期的作品，這本富有濃濃的古典本格推理風。

(其實我也不太懂古典是安怎,大概就是像看克莉絲蒂的小說那樣子,場景都會有點違背現實)

本書前半有點兒囉唆，因為要把童謠所代表的意義和解謎的過程很完整地呈現給讀者，

由於本人偏愛東野圭吾科學推理和偏著在人性觀察的類型，對於這種寫法感覺有點不耐，

而且把真琴設定地＂安能辨我是雌雄＂的女性，覺得莫名且多餘， 

是因為想要改變觀眾對一般推理小說只有男性解謎的刻版印象嗎？

（有人說這是本書中表現的浪漫之一，我是沒感覺到啦）

不過隨著這幾個房間的童謠一一被串起來後，故事也開始勾人心弦，

尤其是在最後二章解謎部分，東野圭吾大概是不想落入俗套而加入了和別的本格推理小說不同的東西： 

局中局和人性那不為人所察的惡意。這也正是本書最精采的部分。 

故事中設的二道謎：密室殺人和鵝媽媽童謠則是讓讀者跟著被設入的二道局。

此外，本書除了衍續前二作的校園推理，還加入了在後來白夜行中令人發毛的魔女特性， 

而在最後一道謎回應了序中出現的第一首童謠：「是誰殺了知更鳥？是我，麻雀回答。」

使地本書予人餘音裊繞之感。

• 假面山莊殺人事件(仮面山荘殺人事件)-1990完成,皇冠2013/5月出版

一看完「白馬山莊殺人事件」後，同一日我又接著看了這本「假面山莊殺人事件」，

也因此能夠清楚感受到東野圭吾在這九年的創作方式的改變。

故事簡介：

在森崎製藥的社長森崎伸彥的山莊里，為了森崎在婚禮前夕意外身亡的女兒朋美，八名男女聚集於此。此時兩名逃亡中的銀行搶匪闖入山莊，將山莊中的平和氣氛一舉奪走，更禁止眾人和外界聯絡。在一片緊張的氛圍當中，山莊中其中一人被刺殺身亡。而且從現場狀況研判，卻並非兩名搶匪所為。剩下的七個人疑神疑鬼，彼此猜忌，互相牽制。究竟當中誰是凶手？

首先要說一下，看完了本書後，我內心洶湧澎湃，並且直呼過癮，

真心覺得只有東野圭吾才能把本格推理玩地這麼有趣。

這本和前一本不同，沒有那麼中規中矩卻不太有新意的敍述方式，

完全是讓人一打開書就只想快點翻下去的明快節奏。

同樣都是本格推理常用的封閉空間模式，不是老調牙的暴風雨山莊或無人小島，

反而是用銀行搶匪挾持山莊裡的人做人質就已經相當有趣了，

而在這種情況下竟然還發生了兇手不是搶匪卻在其眼皮下進行的殺人事件，

就在連搶匪/所有人和讀者一起跟著也跟著推理殺人動機和殺人者後，真兇卻選擇了自殺。

而原本至此已經該結束的狀況，卻又有了另人意想不到的發展，

並在最後結局時讓人明白何以本書的書名叫做假面山莊！

據說這本書問世時在日本賣座不好，

但是推理小說家折原一則卻大力稱讚這本小說是讓他既羨又妒的傑作，

而對於這麼慢才看了這本書的我而言，只有覺得，不管日本人如何歸類了各類本格推理，

東野圭吾這種勇於挑戰各種不同推理寫作方式的作家實在是讀者最大的幸福。

• 在大雪封閉的山莊(ある閉ざされた雪の山荘で)-1992完成,皇冠2013/11月出版

其實這本是三本山莊中我最先看的一本，

今天回頭看前二本後，終於明白東野圭吾肯定是想徹底地玩弄山莊的設定，

而且我懷疑他是想一雪假面山莊殺人事件賣座不好之前恥。

（雖然不知道目前累積銷量究竟哪一本比較多）

故事簡介：

志願成為演員的七名男女，被劇作家東郷陣平聚集到名為「四季」的山莊裡。然後他們開始了一場奇異的舞台劇排練——一齣沒有劇本的推理劇。眾人心裡雖覺奇怪，但依然進行了排練。然而由於山莊外的暴風雪導致山莊變成了密室。

然而如同舞台劇內容中發生在暴風雪山莊中的連續殺人案般，演員們果真一個接一個消失。他們不禁想到，這真的是排練嗎？

這本光是設定就已經是擺明了嘲諷自己前一本的假面山莊了，

想到自己當初煞費苦心地做出把別墅強制性的與外界隔離的設定，結果沒有人誇獎又毫無銷路，

這次乾脆讓書中的人直接以山莊為舞台並由他們去想怎麼演給你們看一場暴風雪山莊戲碼。

故事中當然沒有真的暴風雪，所以自然電話什麼的也不會被剪斷，行動其實也很自由，

那要如何構成山莊的封閉性呢？

書中的導演以＂只要對外聯絡就被取消演出這齣戲的機會＂做為暴風雪，

而就在不知誰演兇手誰演被害者的情況後，陸續在每天出現了被害者和現場的紙條，

然而沒想到在第二名被害者的房間外卻出現了沾了真人血的兇器，

還活著的演員們不禁開始懷疑這真的只是一場戲嗎？

比起去找出誰是兇手，這一本讓讀者的焦點完全放在＂這究竟是真的發生殺人事件還是假的的猜疑上＂，

在動機的一章中則比前二本更加地有後續東野圭吾的風格，

引發殺機的往往是人們最無心又自私的舉動，

自尊愈是強烈的人，其內心相對地愈是脆弱，

而此時惡意也就多麼容易趁隙鑽入人們的心中。